Що потрібне для гарячого батика. Холодний батик для початківців. Майстер клас. Етапи роботи в даній техніці

Одним із популярних напрямків у розписі тканини є “холодний батик”. Цікаві образи народжує це поєднання слів. У мене відразу виникає відчуття чогось кристального, прозорого та сяючого на сонці. Відразу постали питання: а чому холодний? Якщо є холодний, то має бути і гарячий? Якщо я маю рацію, то в чому відмінність?

Ця техніка з'явилася на початку ХХ століття. Її основна особливість у тому, що як резервуючий застосовується склад з бензину, парафіну та гумового клею.

Резервуючий склад не потрібно плавити як віск у разі гарячого батика. І можна працювати у звичайному температурному режимі. Склад являє собою густу, як тісто для млинців, суміш із різким бензиновим запахом. Резерв наноситься на тканину за допомогою скляної трубочки.

Скляну трубочку умовно можна розділити на три частини: перша - найдовша - сама скляна трубка, друга частина має форму кулі, саме там знаходиться резерв, а третина - вигнутий носик з вузьким отвором, через який витікає резерв.

При малюванні склад із резервуару витікає на тканину через кінчик з вузьким отвором. Залежно від розв'язуваних задач застосовуються трубки з різним діаметром вихідного отвору.

Резервом створюємо замкнуті контури, що не дають протікати фарбі, таким чином на тканині з'являються чіткі межі заповнення кольором.

Контур застосовується як створення кордонів, а й як самостійний декоративний елемент. Завдяки чітко окресленому контуру робота виходить графічнішою.

Резервуючий склад можна приготувати самим, але простіше купити у спеціалізованому магазині. Нині представлений величезний вибір контурів як безбарвних, і кольорових.

При покупці уважно дивіться на однорідність консистенції (не повинно бути жодних домішок та опадів), а також термін придатності.

Скляні трубочки також продаються в магазинах. Для якісної роботи дуже важливе значення має кут нахилу носика трубочки. Він має бути 135 градусів. При виборі зверніть увагу на кінчик трубочки, там не повинно бути сколів та тріщин.

Робота скляною трубочкою вимагає деякої вправності. Рука знаходиться у вазі. Щоб уникнути крапель, кінчик трубочки потрібно витирати від надлишків резерву.

Щоб виходили лінії однакової товщини, намагайтеся рухати рукою рівномірно. Закінчивши роботу з трубочкою, поверніть її носиком вгору, резерв піде в резервуар, що запобігатиме витіканню контуру.

Після того як робота закінчена, трубочку потрібно промити розчинником або уайт спіритом, щоб запобігти висиханню резерву всередині. Якщо все-таки резерв висох і закупорив носик трубочки, можна спробувати прочистити його тонким дротом. Діяти потрібно дуже акуратно, щоб не пошкодити інструмент.

Вибираючи основу для батика, зупиніться на тканинах із натуральних волокон. Хоча тут відкривається величезне поле для експериментів. На різних тканинах фарба поводитиметься інакше.

Коли я малюю на бавовні, виходять дуже яскраві, насичені кольорові плями, на шовку тонкі, складні переходи. Бавовна матова, відповідно, і колір на ньому звучить яскраво і безперечно, шовк ніжний і має свій блиск, фарби на ньому сяють.

Перед початком роботи будь-яку тканину потрібно очистити від вузликів, випрати і ретельно прополоскати.

Важливе значення має ступінь натягу тканини на підрамник. Тканина повинна бути натягнута рівномірно з усіх боків, поздовжня та поперечна нитки матеріалу перпендикулярні одна одній. Ідеальною вважається тканина, натягнута як барабан.

Підрамники для батика можуть бути будь-які, від звичайних до спеціальних розсувних. Головне, щоб кнопки легко входили до підрамника. Мене дуже рятують силові кнопки з кольоровими пластиковими головками.

Наступний пункт – фарби. Фарби по тканині діляться за способом їх фіксування - це анілінові (закріплення пором) або акрилові (прогладжування гарячою праскою).

Я волію працювати з акриловими фарбами по тканині. Після закінчення роботи прогладжую тканину праскою з виворітного боку. Температурний режим вибираю відповідний тканини.

Розглянемо основні етапи роботи у техніці “холодний батик”, як це роблю я.

Перший пункт – ідея, думка (робимо ескізи). Потім малюємо чистовий варіант у масштабі 1:1. Це може бути докладний ескіз у кольорі або лінійне зображення.

Беремо шматок тканини розміром трохи більше підрамника, на якому працюватимемо. Тканину вибираємо натуральну - бавовну, шовк і т.д. Її потрібно випрати і добре сполоснути.

Підкладаємо чистовий варіант ескізу під тканину та акуратно переносимо малюнок. Можна або простим олівцем (!!! не відмивається) або спеціальним фломастером, який при зіткненні з водою зникає.

Беремо підрамник, кнопки і починаємо натягувати тканину (малюнком догори). Спочатку закріплюємо кнопками по кутах, потім натягуємо середини сторін, досягаючи максимального натягу тканини. Зверніть увагу, щоб нитки тканини були перпендикулярні одна одній без перекосів.

Далі йде робота з резервом та трубочкою. Набираємо в трубочку склад, що резервує, за допомогою медичної груші. Витираємо кінчик трубочки. Прикладаємо трубочку з резервом до малюнку на тканині та починаємо вести лінії. Намагаємося, щоб контур був замкнутим, інакше фарба втече в іншу частину малюнка.

Після того, як контур нанесений, чекаємо 2 години до повного його висихання. Пробуємо нанести пензликом чисту воду всередину замкнутих контурів. Якщо контур пропускає воду, потрібно завдати ще один шар резервуючого складу вже зі зворотного боку.

Коли резерв нанесено, висушено і перевірено, можна приступати безпосередньо до роботи фарбами. Фарби по тканині водорозчинні. Нам знадобляться пензлики, вода та палітра. Деякі майстри вважають за краще наносити фарби губками чи спонжами. Можливий такий варіант, вибір за Вами.

Сподіваюся, описані вище етапи роботи допоможуть Вам працювати над своїм першим батиком. Не варто лякатися складних інструментів, особливостей техніки – все приходить із досвідом. Адже Ви отримаєте ще один чудовий спосіб творчого самовираження, і хтозна, куди приведе Вас цей шлях.

Процес роботи над батиком дуже цікавий та гарний. Це захоплююче видовище. Небагато часу минеться, і Ви почнете відчувати тканину, поведінку фарби на ній. Саме тоді чарівні переходи народжуватимуться не випадково, а завдяки усвідомленому застосуванню знань, отриманих з досвідом. Спробуйте Вам сподобається!

А про техніку гарячого батика, я розповім вам у наступній статті.

Батиком я почала захоплюватися з третього курсу. мені був цікавий процес розпису шовку. а ще спокушав той факт, що будь-яку ляпку можна обіграти, не переробляючи роботу заново. і маленький нюанс батика: не обов'язково бути добрим художником, можна навіть не малювати зовсім, а зробити, наприклад, геометричну абстракцію, і це все одно буде гарно.
я хотіла представити вам покрокове керівництво до так званого холодного батика. на виготовлення даної роботи у мене пішло 4 години разом із повним просушуванням резервів. розмір А3, тканина креп-шовк, склади, що резервують: гамма(бензин), марабу(вода). фарби: марабу, явана.

1 етап складається з ескізу.

2. натягування тканини на п'яльці певного розміру.

3. переклад малюнка: під натягнуті п'яльці кладеться ескіз і олівцем перекладається на тканину. потім все обводиться резервом. я використала безбарвний, синій, темно-бордовий, мідний. дайте йому півгодини просохнути. чим товстіший шар резерву, тим довше він сохне! не висохлий резерв пропускає фарбу через свій контур.

4. підготовка робочого места. вам знадобляться кисті різної ширини (я використовую пензель №12 і за спаданням. кисті: синтетика, фірма: сонет, галерея, рублефф, вернісаж. якщо ви хочете серйозно займатися батиком, то придбайте різні кисті. плоскі з гострими краями, плоскі з круглими краями , конусоподібні, різні пензлі дають різний ефект розпису, а також швидкість покриття великих площин. та й звичайно фарби. не раджу довго тримати їх у відкритому стані, тому що фарби для батика мають властивість випаровуватися.

5. Отже, розпис. намагайтеся розписувати тканину зліва направо, тому що можете змастити фарбу рукою (для тих, хто орудує правою рукою). заливаючи певний шматок тканини, пам'ятайте про те, що при висиханні яскравість і насиченість піде. та ефекти ви можете робити тільки на ще сирій ділянці. заливайте обережно, будь-який рух пензля може призвести до несподіваного результату. не завжди приємному для вас.
я переважно використовую три види ефектів: сіль, чиста вода, змішання фарб.
сіль дає такий ефект:

вода:


Змішування фарб на даному відрізку дає розлучення різних кольорів. тільки не переборщіть. колір, що складається з більш ніж трьох фарб, вже бруд.

насиченість досягається шляхом накладання шарів фарби, що попередньо просохнула.

6. Натяг готової роботи. на підрамник спочатку натягується біле полотно. потім натягується сама робота. батик не завжди потребує рами. він чудово виглядає і без неї на певних роботах.

Техніка фарбування тканини холодний батік це дуже творчий та цікавий процес. Ви можете створити картину будь-якої складності на тканині. Все залежить від навичок та фантазії художника. Зараз ви дізнаєтеся, що вам знадобиться для роботи і ознайомитеся з процесом.

Матеріали для холодного батика

Фарби для холодного батика

Резерв для холодного батика

Щітки та губки для батика

• Контейнер з водою для миття пензлів
• Серветки паперові для сухих щіток
• Палітра для змішування кольорів.

Процес виготовлення холодного батика

1. Вибір малюнка

2. Перенесення малюнка на тканину

3. Закріпіть тканину на рамі

4. нанесіть резерв на тканину

5. Розпис батика фарбами

6. Фіксація барвника на батіку

Вони забувають про ту довгу і копітку працю, яку творці вкладають.

Легко міркувати — мовляв, якось дорогувато... А якщо взяти всі години і хвилини, витрачені на те, щоб з нічого, з порожнечі зробити щось, То виходить, автор навіть себе обкрадає.

Принаймні митці часто люблять підраховувати, скільки і які етапи вони здійснювали при створенні своїх шедеврів. не виняток. Спробуємо здійснити невелику калькуляцію.

Кроки у створенні розпису тканини

Відразу зазначу, що терміни вказані зразкові, середні.

Читайте також:

1. Необхідно зібрати матеріал, продумати ескіз – близько 2-3 годин.

2. Створення малюнка, ескізу, шаблону – 3-5 годин. При багатошаровій техніці під кожен шар робиться окремий трафарет. Це, звісно, ​​збільшує час.

3. Підготовка до роботи. Підбір і відріз матерії, прання її для зняття спеціального просочення, сушіння, прасування, якщо потрібно - 3-5 годин.

4.Натягування тканини на підрамник - близько години (залежно від складності роботи та відрізу матерії).

5. - Залежить від складності картинки. У середньому 2:00.

6.Підготовка інструментів, перевірка барвника на непотрібному відрізі, підбір відтінків. 1:00.

7.Нанесення резервуючого складу при холодному батіку. Приблизно 2-3 години.

8. Сам розпис. Цей час варіюється, у кожного майстра він свій. Візьмемо середній термін - 4-10 годин для роботи середнього ступеня складності.

9.Сушка виробу (відбувається сама, час не витрачається).

10.Підготовка до закріплення барвника: зняття з рами, згортання в рулон у разі термообробки. Не більше години.

11. . Прогладжування праскою – 0,5 годин. Обробка пором - 3-4 години.

12. Прання роботи, прасування праскою - не більше години.

13. Обробка виробу практичного призначення (шарф, хустку). Найбільше цінується ручне підгинання у вигляді рулика. Кропотлива та дуже акуратна робота. Загалом займає 3-5 годин.

14.Фотографування роботи, що вийшла. Обробка знімків. 2-3 години.

16.Упаковка товару перед відправкою покупцю + час, витрачений на Пошті - 2-3 години.

І це я ще описую холодну техніку розпису тканини, при роботі з воском сам процес збільшується на кілька годин, адже склад, що резервує, наносять шар за шаром, а потім прибирають за допомогою паперу.

А у разі вільного розпису матерію ще треба заґрунтувати.

У будь-якому випадку, ви ясно бачите, що процес створення батика - трудомісткий, енерговитратний. І це ще не йшлося про майстерність автора, про іменний бренд, який створив собі художник за роки роботи. Ось чому хендмейд за умовчанням не може коштувати дешево, адже крім довгих годин праці в нього вкладається частинка душі його творця.

Мистецтво розпису тканин дало світу сарафани Росії, розписані тканини та сарі Індії, незвичайні кімоно Японії. Багато років тому на островах Індонезії з'явився один із способів ручного розпису тканини. батік.

Історія батика

Техніка батика налічує не одну сотню років, протягом яких вона все ускладнювалася та вдосконалювалася. Це дуже давнє художнє ремесло. У різних країнах техніка батика, або нанесення малюнка на тканину, має свої особливості, але у будь-якому випадку використовують воду та віск.
Ділянки тканини, вкриті воском, не вбирають фарби. Віск також поєднують з рисовим клейстером та глиною. Наносять їх вручну, за допомогою паперових конусоподібних пакетиків, "чантингом", а для повторення малюнка використовують дерев'яні або мідні штампи, трафарети з дерева або високоякісного паперу.
Поняття "батик" вперше з'являється в голландських текстах XVII століття. Яванці називають батік «амбатик», що означає малювання та лист. Хоча на художніх зображеннях з Індії можна побачити одяг, малюнок якого нагадує розпис у техніці батика, ранніх зразків таких тканин не виявлено. Найдавніші зразки знайдені Єгипті, вони датуються V століттям зв. е.
Серед інших знахідок, що належать до глибокої старовини, – японські ширми періоду Нара (646 – 794). Вважається, що вони були розписані або китайськими художниками, які емігрували до Японії, або на батьківщині.
Мистецтво батика дуже давнє. Найраніші згадки про використання барвників для тканини можна знайти в китайських текстах, що відносяться приблизно до 2500 н. е. Винахід шовку також приписують китайцям (хоча є думка, що ще в I тисячолітті до н.е.(наша ера) його цілком могли виробляти і в Індії). А те, що батік застосовували в Китаї за часів династії Суй (710 – 794), відомо абсолютно точно. У будь-якому разі історія міцно пов'язує це мистецтво з Китаєм, адже саме звідти воно поширилося по всьому світу – разом із шовком. Ніжна, легка матерія цінувалася тоді на вагу золота та експортувалася з Китаю до Японії, Центральної Азії, а звідти на Близький Схід та до Індії. Тому цей торговий шлях і отримав назву Великого шовкового шляху. Є свідчення, що до 1677 року торгівля шовком з Індії поширилася о. Ява й у Персію.
За часів китайських династій Суй (581 – 618) та Тан (618 – 907) Японія перебувала під великим впливом Китаю, тому цілком можливо, що саме тоді батик із Китаю було експортовано до Японії. Про це свідчать і ширми, що належать до періоду Нара (646-794). У Японії у VIII столітті батик був поширений. Всім відомо, що ця країна завжди славилася своїми чудово обробленими кімоно.
У минулі часи японці багато часу проводили сидячи зі схрещеними ногами, тому їм потрібний одяг, який не стискає рухів. Крім того, у цій країні, як, втім, і скрізь на Сході, не було прийнято демонструвати свою постать. Але соціальний статус необхідно було якось позначити, тому прикраса одягу стала звичною для японців.

Розпис по тканині із застосуванням воску в Японії часто поєднували з іншими техніками забарвлення - наприклад, з вузликовою технікою, що дозволяє створити дуже складні візерунки.
На початку XIX століття Міязакі Юзен (за іншими джерелами Міядзані Юдзен) створив власний стиль, використовуючи і трафарети, і фарбування із захисним складом. Його роботи відразу можна відрізнити: чудові малюнки розташовуються в межах чітко виділених ділянок.
Батік завоював особливу популярність на о. Ява, де фахівці у цій справі досягли небувалих висот майстерності. Йоджакарта, Соло, Чиребон, Пекалонган, Тегал, Таксімалая, Індрамаю, Гарут, Лезам та Семаранг – такі гучні «імена» носять великі центри виробництва батика на острові. Одяг із тканин із візерунками, виконаними у техніці батика, спочатку носили лише аристократи. Свого часу вони присвячували розпису тканин. Поступово до цієї тонкої та дуже трудомісткої роботи почали підключати і слуг.
На о. Ява традиційні візерунки та техніка їх нанесення передавалися з покоління до покоління, причому у кожній сім'ї вони називалися по-різному. Наприклад, чеплокан (з візерунками, що повторюються) або кавунг (з круговими елементами). На Центральній Яві використовують темніші фарби, ніж північному березі острова, де тканини розписують переважно з продажу.
Північну Яву часто відвідували арабські та китайські купці, які прибувають із-за моря. Традиційні мотиви тут дещо змінилися для смаків потенційних покупців. Крім того, у яскравих фарбах – рожевій, жовтій та синій, якими майстерно зображені птахи та квіти, чітко простежується вплив Китаю.
Іслам забороняє зображати людей і тварин, тому коли він поширився на о.Ява, зображення на тканині стали більш стилізованими, а серед фарб почав переважати священний для мусульман зелений колір. У той же час голландські купці віддавали перевагу європейським мотивам – їх залучали букети, метелики та птахи. Інтерес до батика в Європі підхльоснула і книга з його історії, написана генерал-губернатором о. Ява Томасом Раффлсом.
У 1835 році в голландському місті Лейден було відкрито першу фабрику з виробництва батика. Слідом за нею такі підприємства з'явилися у Роттердамі, Апелдорні, Хелмунді та Харлемі. Для отримання найбільшого прибутку з найменшими витратами при відтворенні складних візерунків яванських була розроблена нова технологія. Щоб навчати робітників, голландці не поскупилися найняти індонезійських майстрів. Повертаючись на Яву, ці фахівці, своєю чергою, налагоджували виробництво батика на батьківщині. На той час віск наносився за допомогою друкованих штампів, що значно здешевило і дозволяло отримувати дуже складні візерунки. Для тканин із раппортним візерунком штампи підганяли один одному.
Поле різкого обвалу світової економіки у 1920-х роках батик із промислового виробництва знову став ремеслом одинаків. У Голландії відкрилася школа батика, він перетворився на прикладне мистецтво. Найчастіше хитромудрі та стилізовані вироби в техніці батика сильно вплинули на стиль модерн і таких художників, як мадам Пангон, Кріс Лебо та Чарльз Ренні Макінтош.

Матеріали та інструменти

Тканина -з натурального шовку (крепдешин, шифон, туаль, креп-жоржет), але можна використовувати і бавовняні тканини (батист, штапель, тонкий поплін, маркізет). Тканину можна купити метражем і у вигляді готових хусток, краваток чи шарфів.
Фарби –Вибір фарб для розпису по шовку досить великий. Одні фарби розлучаються лише спиртом, інші розбавляються також водою. Відрізняються вони і за способом закріплення - праскою, гарячим повітрям, вологою або парою, причому кожна з них має свої переваги, так і свої недоліки. І все ж таки безперечну перевагу знавці віддають високоякісним фарбам французької фірми «Lefrans & Bourgeois», що закріплюється шляхом запарювання. Можна використовувати анілінові барвники як вітчизняного, і імпортного виробництва. Високоякісні фарби італійської фірми Maimeri і Maimeri idea закріплюються праскою. Фарба для розпису тканини marabu фірми «Дігл Дизайн» (silk, textill). З вітчизняних барвників зручний у застосуванні набір для розпису тканин Батик, Учень фірми Гама. Він звичайно поступається імпортним барвникам, але для початківців це чудовий варіант.
Контурний склад –Для кожної фарби підходить певний контурний склад, зазвичай фірма, що виробляє текстильні фарби, виробляє і контурний склад, що підходить для неї. Як правило, резервуючий склад має прозорий колір, щоб зробити склад певного кольору додають золотий, срібний або кольоровий контур.
Дерев'яна рамаможна купити в магазині або зробити на замовлення у багетній майстерні. Існують спеціальні професійні рами для батика з гайками, що забезпечує можливість підігнати її під будь-який розмір.
Палітра та піпетки –полегшують забір фарби з флаконів та їх змішування. Палітра має бути з поглибленнями та обов'язково білого кольору.
Скляні трубочки або пластмасовий флакон із піпеткою на кінці –служать для проведення тонких ліній у техніці холодного батика. Скляні трубочки можна зустріти у спеціалізованому магазині або в наборі для роботи з батиком. Можна використовувати скляні креслярські рейсфедери, медичні крапельниці із тонкими загнутими під 135 градусів кінчиками. Пластмасовий флакон на кінці має металевий ковпачок-насадку з порожнистою голкою або вузьким отвором. Чантинг – металевий інструмент нанесення контурів.
Клейка стрічка -потрібна для обклеювання верхньої сторони рами перед початком роботи, завдяки цьому дерево не зможе ввібрати в себе фарбу і не забруднить вашу наступну роботу.
Фен –прискорює процес висихання фарб. А також допомагає створити чудові мальовничі ефекти в техніці вільного розпису.
Кнопки –(Канцелярські) для натягування тканини. Краще використовувати тризубчасті кнопки або шпильки, оскільки після видалення залишаються лише маленькі проколи. Можна використовувати стиплер.
Щітки –(біличі або колонкові) Якщо ви вирішили впритул зайнятися батиком, вам знадобляться професійні кисті:

1. Широка білизна кисть;
2. Віялова кисть;
3. Білича кисть "Petit Gris pur" міжнародний номер 11;
4. Пензлик з волосся червоної куниці Екстра – міжнародний номер 5;
5. Пензлик із поліамідів – міжнародний номер 4;

Калька та алюмінієва фольга –Калька використовується для загортання розфарбованого виробу для закріплення фарб над парою. А фольга кладеться зверху в скороварку при закріпленні фарб. Вона перешкоджає попаданню вологи, що конденсується, на вашу роботу.

Спирт -для швидшого висихання поверхні тканини після фарбування в розведені водою фарби можна додати крапельку спирту.

Сіль -нею посипають розписані та ще вологі ділянки. Маючи властивість втягувати вологу, сіль зв'язує і розчиняє у воді барвники - пігменти. У результаті з'являються оригінальні візерунки. Пробуйте працювати із сіллю різного помелу. Існує також спеціальна сіль для отримання оригінальних розлучень, її можна зустріти у спеціалізованих магазинах.

Дистильована вода -необхідна для розведення та освітлення фарб. Не користуйтеся для цих цілей водою з-під крана – навіть незначний вміст вапна може викликати з часом негарні зміни малюнка.

Соломинка для коктейлюНайпростішим способом можна досягти дивовижного ефекту: подути через соломинку на краплю фарби, нанесену на шовк.

Праска –знадобиться для закріплення барвника або видалення воску з виробу в техніці гарячого батика.

Олівець –краще дуже м'який, використовується для перенесення мотиву на тканину. Або кравецька ручка, яка змивається водою.

Нитки -стануть у пригоді для роботи у вузликовій техніці.

Віск- Універсальний віск для батика продається в магазині. Існують спеціальні рецепти виготовлення воску.

Лоток для фарбування тканини- можна використовувати глибокий піднос, як пластиковий, так і металевий. Підійде будь-яка ванна, так як тканина при фарбуванні повинна бути повністю розправлена.

Тигель з термостатичним контролемдозволить нагріти віск до певної температури та підтримувати її на одному рівні. Але можна успішно розтоплювати віск на водяній бані. Найкраще використовувати маленьку одноконфорочну плитку або газовий пальник.

Техніка батика

Усі безліч існуючих технік батика можна поділити на дві основні групи.
Гарячий батик - техніка із застосуванням розплавленого воску як резервуючий склад.
Холодний батик техніка, де застосований як розділяючий та малюючий склад.

Техніка гарячого батика

Метод гарячого батика відрізняється від методу холодного тим, що як резервуюча речовина використовується віск (парафін, стеарин або їх суміш). Гарячий віск за допомогою пензля зі щетини або спеціальної мідної лійки наносять місця тканини, які повинні залишитися білими, (воскова пляма повинна бути прозорою і темною, а не білою і матовою). Потім вся поверхня тканини заливається розведеними розчинами барвника. Після висихання тканини воском закривають ті ділянки, які мають залишитися світлозабарвленими, а решта простору зафарбовується більш у темні тони. Цикл: резервування – фарбування – сушіння повторюється кілька разів та закінчується нанесенням чорної фарби.
Для гарячого батика знадобиться розтоплений віск, як воск може бути біла господарська свічка. Є спеціальні рецепти воску для гарячого батика:

Віск для чантингу:

6 частин соснової смоли;
4 частини парафіну;
1 частина бджолиного воску;
0, 25 частини даммарової смоли;
0, 25 частини жиру.
Віск для покриття великих площ:
2 частини бджолиного воску;
1 частина соснової смоли;
0,5 частини даммарової смоли;
0,5 частини парафіну;
0,1 частини жиру.

Віск для кракле:

5 частин парафіну;
5 частин соснової смоли;
1 частина даммарової смоли;
0,2 частини жиру.

Гарячим воском можна як відокремити колір від кольору, а й залишити незабарвленими великі плями, т.к. на застиглий віск фарба не лягає.

Етапи роботи в техніці гарячого батика:

1 етап: перевести рисунок на тканину.
2 етап: ті місця на малюнку, які необхідно залишити незабарвленими, пензлем покрити гарячим розплавленим воском.
3 етап: після висихання розписати тканину згідно з малюнком світлими тонами.
4 етап: почекати поки розпис висохне і покрити воском темніші кольорові плями і так до темних місць в малюнку.
5 етап: видалити віск з малюнка за допомогою праски та газет, помістивши між ними тканини. Після зняття воску тканина набуває початкових пластичних властивостей.
6 етап: додаткова фактура виходить у результаті повторного покриття воском усієї поверхні.
7 етап: повторно знімаємо віск з готового малюнка за допомогою праски та газет.

До гарячого батика також відноситься техніка «Краклі». Полягає вона в наступному, тканина розписана барвистим шаром або чиста, покривається воском у кілька шарів, потім знімається з рами і ламається, створюючи на восковій поверхні різноманітні тріщини. Потім тканина знову натягується на раму, знежирюється спиртом, а далі будь-яким темним кольором фарби заливаються тріщини, що утворилися. Чекаємо до повного висихання. Гарячою праскою з безліччю газет чи паперу знімаємо віск із поверхні тканини. На стику поверхні кольорових і білих плям утворюються химерна фактура.

Техніка «Штамп»

Етапи роботи в техніці «Штамп»:
1 етап: створіть композицію малюнка з нескладних форм, краще за геометричні.
2 етап: виріжте різаком чи ножем штамп із губки. Для більшої зручності приклейте до губки шматок пластику або складну рукоять.
3 етап: нагрійте віск та штампом з губки або паралону нанесіть віск на тканину. Потім можна пофарбувати тканину та продовжити експериментувати. Якщо ви придумаєте різноманітні штампи з різного матеріалу, то ефект може бути найнесподіванішим.

Техніка холодного батика

Техніка холодного батика різноманітніша:

Техніка вільного розпису на тканині дуже подібна до роботи акварельними фарбами по сирому паперу. Її ще називають акварельною технікою.

Вільний розпис по тканинах передбачає відсутність будь-яких резервуючих речовин, що обмежують розтікання барвників по тканині. Оскільки без них важко отримати чіткий малюнок, як правило, тканину перед вільним розписом ґрунтують, використовуючи концентрований розчин кухонної солі, розчини та емульсії високомолекулярних сполук (крохмалю, ПВА, КМЦ, сольветози, желатину, анальгіну та ін.). Для набору «батик – хобі» найкраще підходить КМЦ, що продається в магазинах як шпалерний клей. Порошок КМЦ добре розлучається в теплій воді, щетинистим пензлем рідкий клей наноситься на тканину, тканина висушується і далі по ній можна працювати як по акварельному паперу. Ще один метод вільного розпису представлений нижче.

Етапи роботи у техніці вільного розпису:

1 етап: тканина натягнута на раму рівномірно змочується водою, але так, щоб не стояли калюжі, краще це зробити губкою.
2 етап: нанесення фарби широким флейцем на вологу поверхню тканини відповідно до малюнка (розтяжки кольору від світлого до темного і від теплого до холодного).
3 етап: нанесення зображення трохи вологої тканини темним кольором великими мазками.
4 етап: опрацювання деталей малюнка по сухій тканині дрібними мазками.
5 етап: додаткові ефекти створюють краплі фарби, куди дули через соломинку (для коктейлю). Ці краплі можна перетворити на химерні обриси дерев, чагарників тощо.

Вузликова техніка.Несподівані ефекти і різні різні виникають при роботі в цій техніці.

Етапи роботи у вузловій техніці:

1 етап: вільний розпис на тлі.
2 етап: висушена тканина знімається з рами та за допомогою камінчиків або інших аналогічних речей, нитками згідно з малюнком, зав'язується кілька вузлів на тканині.
3 етап: весь шматок тканини скручують з двох сторін дуже туго і складають у два-три шари, туго обв'язуючи нитками ще раз (щільність перекручування та зав'язування суттєво впливає на майбутній малюнок).
4 етап: перев'язану тканину опускають у ємність із фарбою.
5 етап: обережно виймаємо тканину з розчину, даємо стекти, розв'язуємо нитки та висушуємо.

Техніка «Гутта»

Ця техніка була розроблена на початку минулого століття російськими художниками, які працювали в розписі по шовку. Техніка із застосуванням контурного складу гарантує успіх навіть початківцям.

Етапи роботи в техніці «Гутта»:

Сольова техніка

Або техніка травлення із використанням солі. Химерні візерунки та дивовижні структури, що виникають в результаті використання солі під час розпису картин, хусток, одягу в цій техніці буквально зачаровують. Причина цього – гігроскопічні властивості солі: вона поглинає вологу. Результат залежить від величини кристалів сіль.

Етапи роботи в сольовій техніці:

1 етап: на вологу розписану у вільній техніці тканина посипається сіль.
2 етап: важливо не перестаратися, сіль посипається там, де колірну пляму необхідно збагатити цікавою фактурою.
3 етап: після повного висихання фарб обережно видаліть кристали солі.

Техніка монотипії по тканині

Техніка багата на ефекти, але складність у тому, що неможливо передбачити, що в результаті вийде. Неможливо повторити епізод, що сподобався.

Етапи роботи в техніці монотипії на тканині:

1 етап: нанесення фарби на суху поверхню тканини поролоновою губкою у довільному порядку.
2 етап: коли тканина ТРОХИ підсохне, зняти її з рами і закласти на ній кілька великих і малих складок у різних напрямках і пропрасувати праскою, так повторити кілька разів до отримання потрібного ефекту.
3 етап: розгладити тканину остаточно. При прасуванні вологої тканини в складках виходять своєрідні переходи кольору від темного до світлого, утворюючи цікавий фактурний малюнок.
4 етап: зверху тушшю додатково можна надрукувати будь-яку фактуру, наприклад лист дерева.

Техніка трафаретного розпису

Дуже схоже на техніку «Штамп» у гарячому батіку.

Етапи роботи в техніці трафаретного розпису:

1 етап: прописати фон у техніці вільного розпису яскравими та світлими тонами.
2 етап: на висохлу поверхню тканини накласти шаблон, вирізаний з паперу або картону (можна також використовувати шматки тюлю, мережива або інших матеріалів). Отвори шаблону покривають фарбою textill marabu з сіллю (верхній барвистий шар при цьому не поєднується з нижнім).

Техніка розпису у кілька шарів

Етапи роботи в даній техніці:

1 етап: вільний розпис тканини яскравими та світлими кольорами.
2 етап: нанесення контуром малюнка.
3 етап: прописування окремих місць темними або контрастними фону кольорами для ускладнення палітри кольорів.
4 етап: нанесення нового контуру для опрацювання деталей малюнка.

Техніка вітража

Техніка отримала свою назву від сильної схожості колірного сприйняття вітражами. Різниця лише у використаному матеріалі.

Етапи роботи в техніці вітража:

1 етап: нанесення чорного, золотого чи срібного контуру на білу тканину згідно з малюнком.
2 етап: після висушування контуру залити зображення різними кольоровими плямами (контур відокремлюватиме колір від кольору, не даючи фарбам змішуватися).

Техніка усунення

Цю техніку можна назвати імпресіонізмом у шовку.

Етапи роботи в техніці усунення:

1 етап: зануріть шовкову тканину трохи теплу воду, потім добре відіжміть тканину. Шовк можна спокійно викручувати, тому що утворюють заломи дають додатковий цікавий ефект.
2 етап: розкладіть добре зволожену тканину на скляну або на поліетиленовій плівці.
3 етап: посуньте тканину, так щоб одні складки лягали на інші. І побризкайте на них зверху вибраними фарбами з пульверизатора або за допомогою аерографа.
4 етап: перед кожним новим набризком змінюйте положення складок, зміщуючи тканину. І кожен новий етап має підсохнути.
5 етап: завдавши найтемніші фарби, їх потрібно зовсім трохи для глибини малюнка, потрібно дати шовку остаточно висохнути.
6 етап: перш ніж закріпити розпис добре відпрасуйте тканину.

Техніка «Термічний батік»

Найпростіший спосіб отримання візерунків на тканині.

Етапи роботи у техніці термічного батика:

1 етап: Попередньо тканину замочують.
2 етап: Поміщають на поверхню стійку до вологи та високих температур (дерев'яну або металеву), складають дрібними складками та пензлем наносять розведені розчини барвників.
3 етап: Тканина покривають калькою, а зверху ставлять гарячу праску, акуратно переміщуючи її з однієї ділянки тканини на іншу до повного висихання виробу.
4 етап: Після тканину розгортають і прогладжують з вивороту та обличчя. Без запарювання виріб промивають водою та стирають із милом.

Додаткові декоративні ефекти:

З такими декоративними ефектами, як «кракле» та «сольова техніка», ми з Вами вже познайомилися, але існує безліч інших, не які Ви можете створити самі. А ось ті, що вже існують: Світлі ділянки на тканині можна отримати за допомогою крупин сечовини (добрива карбаміду); графічні елементи можна отримати, змішавши розчин барвника з клеєм КМЦ і тонким пензлем наносити розчин, що загуснув, на суху тканину. Склад, що резервує, можна зробити не тільки безбарвним, але і кольоровим. Для цього невелику кількість олійної фарби видавити на папір і залишити на 2 години, а потім змішати із безбарвним резервом.
Для завершального етапу дуже важливо правильно закріпити виріб та випрати його. Спочатку промиваємо холодною водою, потім гарячою та стираємо вручну з милом. Тканину з натурального шовку після прання обробляють за кімнатної температури в розчині оцту (2 столові ложки 9% оцту на літр води) протягом 10 хвилин. Вироби з бавовни, віскози або льону після ручного прання слід 2 рази по 5 хвилин прокип'ятити у розчині прального порошку, призначеного для прання кольорової білизни. Прасувати вироби потрібно ще вологими, спочатку з вивороту, а потім з обличчя.

1. Організація роботи об'єднання;
2. Навчально-матеріальна база;
3. Загальні методичні рекомендації:
4. Техніка безпеки;
5. Зразковий тематичний план об'єднання «Художній розпис по тканині»;
6. Поурочні плани-конспекти занять об'єднання «Художній розпис по тканині».

Організація роботи об'єднання

Об'єднання «Художній розпис по тканині» може бути створено за різних центрів творчості, шкіл, клубів, літніх таборів тощо.
В об'єднанні можуть займатися хлопці середнього та старшого шкільного віку, оскільки молодшому шкільному віку з аніліновими барвниками та гарячим воском, а також із резервом, що має специфічний запах, працювати не рекомендується.
Програма об'єднання розрахована на 72 навчальні години на рік, по 2 години на заняття 1 раз на тиждень.
Набір учнів слід проводити наприкінці літніх канікул та на початку навчального року. До початку набору слід провести попередню роботу із залучення школярів до об'єднання, для цього поширюються афіші та оголошення із запрошенням записатися в об'єднання та коротким його змістом.
У приміщенні, де проводитиметься запис в об'єднання, потрібно оформити вітрину або стенд із роботами гуртківців. При записі школярів до об'єднання необхідно провести ознайомчу бесіду, при складанні списку кандидатів у об'єднання вказати основні дані: Прізвище, ім'я, вік, школа, клас, домашній телефон та адресу. Учням, що записалися в об'єднання, видається пам'ятка із зазначенням назви гуртка, розкладом занять, місця та часу проведення першого заняття.
В одну групу рекомендується включити трохи більше 15 людина. У кожній групі обирають старосту, який є помічником керівника, він призначає чергових, стежить за порядком. Після закінчення заняття слідкує за тим, щоб учні упорядкували свої робочі місця.

Навчально-методична база об'єднання

Приміщення та обладнання. Робота повинна проводитися в приміщенні, що добре провітрюється, має витяжну вентиляцію. Освітлення має бути розміщене з лівого боку і спереду, а тіні, що падають, не створювати перешкод для роботи.
Робочі столи мають бути досить широкими, щоб на них можна було розмістити не лише раму з натягнутою тканиною, але й інструменти, пристрої, фарби. Умовно робочий стіл поділяється на три зони. У центрі розташовується рама, ліворуч від неї – інструменти та пристрої, праворуч – баночки з фарбами та резервуючим складом. На окремому столі має стояти електрична плитка, вентилятор або фен та праска.
У кабінеті має бути настінна дошка, для виконання графічних робіт, розвішування плоских наочних посібників.

Наочні посібники. Наочні посібники демонструються під час пояснення завдання чи процесі розмови. До основних видів наочних посібників, що використовуються під час роботи над батиком, відносяться:

Таблиці з графічним зображенням послідовності виконання тієї чи іншої техніки розпису;
Зразки розпису по тканині, виконані у різних техніках; зразки з різними видами шлюбу;
Різні ілюстративний та фотоматеріал, яким зазвичай супроводжують розповідь чи розмову про художній розпис по тканині, її історію, про декоративно-ужиткове мистецтво.
Хорошим наочним посібником можуть бути раніше виконані роботи у об'єднанні.

Матеріали, інструменти, пристрої. Кращими тканинами для розпису є тканини з натурального шовку - крепдешин, шифон, туаль, креп-жоржет, але можна використовувати і бавовняні тканини - батист, штапель, тонкий поплін, маркізет. Для розпису натягують тканину на раму, п'яльці. Для нанесення на тканину малюнка способом холодного батика застосовують скляні трубочки різного діаметру. Але для цього можна використовувати як скляні креслярські рейсфедери, медичні крапельниці з тонкими загнутими під 135 градусів кінчиками. Інструменти для роботи в техніці гарячого батика дуже різноманітні. Це – вирви, пензлі, штампи, каталки, трубочки тощо.
У розписі тканин способом батика можуть використовуватися анілінові барвники як вітчизняного, і імпортного виробництва, як сухі, і розведені. Одні барвники закріплюються на парі, водяній бані, інші просто достатньо пропрасувати гарячою праскою.
Резервуючий склад можна використати готовий, а можна приготувати самим. У програмі передбачено виготовлення резервуючого складу. У техніці холодного батика для його виготовлення потрібно парафін, гумовий клей, бензин, каніфоль. Для гарячого парафін, бджолиний віск, технічний вазелін.
Пензли можуть знадобитися різного розміру, як білизни, так і жорсткі щетинні. Крім усього перерахованого, в наявності має бути праска - для випарювання воску з тканини; гумові рукавички – фарби інтенсивні та при попаданні на шкіру погано змиваються; кнопки – для закріплення тканини на рамі; газети – для випарювання воску за гарячої техніки.

Залежно від поставлених завдань на заняттях використовуються різні методи навчання (словесні, наочні, практичні), найчастіше поєднуючи їх.
Кожне заняття з тем програми, як правило, включає теоретичну частину (10-20 хвилин) та практичне виконання завдання. Теоретичні відомості – пояснення нового матеріалу, інформація пізнавального характеру.
Основне місце на заняттях відводиться практичним роботам, які включають виконання ескізів, приготування необхідних матеріалів для розпису (резервуючий склад, виготовлення самої рами, розпис).
Необхідно продумати зміст та хід кожного заняття, щоб практична частина була природним продовженням та закріпленням теоретичних знань, отриманих учнями. Так при проходженні кожної нової техніки розпису, спочатку потрібно познайомити дітей з історією походження даної техніки, потім навчити учнів правильно і послідовно натягнути тканину на раму, перенести зображення з ескізу на тканину і проінструктувати послідовності самого розпису, що навчаються. Тільки після цього можна розпочинати роботу над виробом.
При поясненні нового матеріалу чи завдання, переважно використовують методи фронтальної роботи. Фронтальний показ – це демонстрація таблиць, малюнків, наочного матеріалу, і навіть різних технічних прийомів роботи. Пояснення теоретичного матеріалу та практичних завдань супроводжується демонстрацією різноманітних наочних матеріалів, виконанням на дошці графічних робіт. Демонстрація послідовності виконання певного завдання дає найповніше уявлення про процес роботи над виробом, про його зовнішній вигляд.
Виконання завдання групи навчаються зазвичай проходять нерівномірно: одні на середині роботи, інші тільки починають, тому індивідуальна робота дуже важлива. Велике виховне значення має підбиття підсумків роботи, аналіз та оцінка її. Треба пам'ятати, що тільки критичне зауваження позбавляє дитину радості, може викликати небажання продовжувати роботу, тому з критикою щодо роботи чи навчального потрібно бути гранично акуратно. Учні повинні знати, що завдання треба виконувати по можливості самостійно, краще, якщо за індивідуальним ескізом або це має бути добре виконана копія зразка.
Найбільш підходяща форма оцінки – це організований перегляд виконаних зразків виробів. Такий перегляд можна влаштувати як тимчасову виставку. Колективні перегляди привчать об'єктивно оцінювати свою роботу та інших, радіти не тільки своїй, а й спільній удачі.

Зразковий тематичний план об'єднання «Художній розпис по тканині» (на 1 рік)

Поурочні плани-конспекти занять об'єднання «Художній розпис по тканині»

Тема заняття: Виготовлення та нанесення резервуючого складу у техніці холодного батика (продовження роботи).

Ціль:вивчити особливості техніки холодного батика, освоїти спосіб нанесення резервуючого складу тканину.

Завдання:

• Розвивати в учнів інтерес до цього виду творчості, сприяти розвитку естетичного та художнього смаку.
• Виховувати терпіння, акуратність, старання.
• Ознайомити з можливостями резервуючого складу та вивчення різних додаткових ефектів у техніці холодного батика.

Обладнання та матеріали.Шовкова та бавовняна тканина, п'яльці, біличі кисті, скляні трубочки, зразки робіт, сіль великого помелу, сечовина, анілінові барвники, сода, дистильована вода.

План заняття:

1. Організаційний момент (3 хв.)
2. Пояснення нового матеріалу. (15-20 хв.)
3. Практична робота. Нанесення резерву на тканину. (30 хв.)
4. Фіз хвилина. (5 хв.)
5. Показ керівника додаткових декоративних ефектів. (15 хв.)
6. Завершення заняття. Самостійне використання декоративних ефектів у своїх роботах. (15 хв.)
7. Підбиття підсумків, аналіз робіт. (7 хв.)

Хід заняття.

1. – Здрастуйте, хлопці! Сьогодні на занятті ми продовжуємо з вами вивчати розпис тканини. Давайте повторимо і згадаємо, про що дізналися на минулому занятті. Перед вами не великий кросворд, який допоможе нам у цьому. ( Додаток 6 ).
- З останнім словом під номером 3 по-вертикалі ви ще не знайомі, давайте залишимо його до кінця сьогоднішнього заняття, а коли познайомимося з цим поняттям, запишемо його в кросворд.
2. – На минулому занятті ми з вами зробили ескіз для техніки холодного батика, давайте приступимо до наступного етапу нашої роботи та натягнемо тканину на раму. Подивіться на плакат «Натягування тканини на раму» він допоможе вам правильно це зробити, але перш ніж ми почнемо натягувати тканину, уважно вивчимо ще один плакат «Техніка безпеки». ( Додаток 5 ) (Коментарі та відповіді на питання, що виникли).
– Наступне, що ми повинні зробити після того, як натягнули тканину, це перевести ескіз на тканину. Подивіться, як це робитиму я. Тканину на рамі перевертаємо таким чином, щоб тканина щільно прилягала до ескізу, тому ми чітко бачимо весь ескіз у натуральну величину і нам зручно перекладати його за допомогою простого м'якого олівця на поверхню тканини.
– Малюнок переведений та знаходиться на тканині, тепер ми можемо за допомогою скляної трубочки наносити резервуючий склад по лінії олівця так, щоб лінія не переривалася. Дуже важливо, щоб резерв лягав на тканину не перервно, інакше фарба вибіжить за межі малюнка.
3. – Подивіться, як правильно набирати резерв у скляну трубочку, найкраще це робити за допомогою гумової груші. Пам'ятаємо про зміст плаката «Техніка безпеки» ще один дуже важливий момент, щоб резерв не вибігав із трубочки, коли ви не ведете їй по лінії олівця, тримайте трубочку носиком догори.
- Важливо пам'ятати не тільки про те, що контур малюнка повинен бути замкнутим, а й про те, що якщо довго тримати трубочку на одному місці не рухаючись по лінії, то утворюється калюжка. Працювати трубочкою потрібно швидко. Щоб лінія виходила рівномірною.
- Після того як ви обвели весь малюнок подивіться його на просвіт, так можна побачити де утворилися розриви або надто тонкі лінії. А найкраще, перевернути роботу на зворотний бік та опрацювати малюнок резервом з лівого боку. Після того, як ви переконалися в цілісності контуру, потрібно дати резерву висохнути. А ми тим часом відпочинемо. Давайте вийдемо в коридор, проведемо фізхвилинку, а кабінет тим часом провітриться.
4. Фізмінутка.
5. Щоб ваша робота вийшла цікавою та незвичайною, я хочу познайомити вас з додатковими декоративними ефектами. Для декоративних ефектів використовують сольову техніку, ефект «Краклі», і ефекти, що виходять при нанесенні на вологу тканину сечовини. При використанні останньої будьте дуже обережні, мийте руки з милом, оскільки сечовина, добрива, і може бути отруйним. (Показ).
6. Практична робота.Учні працюють з аніліновими барвниками безпосередньо на своїх ескізах, використовуючи щойно отримані знання.
7. Підбиваємо підсумки виконаної роботи.Обговорення вдалих моментів, декоративних ефектів і допущених помилок. Забираємо робочі місця.

Тема заняття : Розпис тканини із застосуванням безбарвного резервуючого складу у роботі над композицією «Казкові квіти» у техніці холодного батика (продовження роботи).

Мета заняття:створення композиції «Казкові квіти» у техніці холодного батика.

Завдання:

• Виховання інтересу до цього виду мистецтва.
• Розвиток творчих здібностей та художнього смаку.
• Формування умінь та навичок розпису по тканині.

Обладнання та матеріали:анілінові барвники, білизни пензля, баночка для води, папір, олівець, гумка, зразки робіт, скляна трубочка, резерв.

План занять:

1. Організаційний момент (5 хв.)
2. Пояснення нового матеріалу (15 хв.)
3. Практична робота (30 хв.)
4. Фізмінка (7 хв.)
5. Продовження практичної роботи (30 хв.)
6. Підбиття підсумків (3 хв.)

Хід заняття

1. – Здрастуйте, хлопці! Давайте перевіримо ваші робочі місця та дістанемо ваші ескізи.

2. Минулого заняття ми з вами працювали над створенням ескізу для виробу в техніці холодного батика. Сьогодні ви повинні самостійно розписати виріб на основі раніше отриманих знань. Давайте повторимо послідовність роботи у техніці холодного батика.

1 етап: випраний шовк, просушений і добре відпрасований натягніть на раму. Попередньо раму обклейте малярським скотчем.
2 етап: потім перенесіть малюнок з ескізу м'яким не гострим олівцем.
3 етап: наступне, що ви повинні зробити, це за допомогою резерву провести лінію закінчення малюнка по всьому периметру тканини, лінія має бути обов'язково замкнена, тоді фарба не вийде за її межі.
4 етап: обведіть малюнок олівцем резервуючим складом, тут теж дуже важливо пам'ятати, що всі лінії повинні бути замкнутими.
5 етап: після повного висихання резерву розпис малюнка за допомогою розведених до потрібного тону анілінових барвників.
6 етап: після того, як фарби висохнуть, їх потрібно закріпити. Це можна зробити за допомогою праски або нанести віск, а потім відпрасувати праскам через кілька шарів газет.

При розписі цієї композиції ми використовуватимемо анілінові барвники фірми «Гамма», готовий набір для розпису тканини «Батик – учень». Ці барвники дуже концентровані, вимагають розведення содовим розчином. За допомогою піпеток можна забирати необхідну кількість фарби та розводити її в осередках палітри до отримання необхідного тону. Тепер приступимо до розпису. Кожному початківцю треба знати основне правило: йти від світлих ділянок до темних, у цьому випадку будь-яку ненавмисно поставлену пляму можна зафарбувати наступною за нею темнішою фарбою. Пензель зануріть у фарбу приблизно до половини і потім вільно, без натиску, пробачте по тканині кінчиком кисті. Тканина сама «забирає» фарбу з пензля, так що чарівні кольорові розлучення виникають без особливих зусиль з вашого боку. Можна залити зарезервовані ділянки водою, а потім розписати їх фарбами. При такому способі заливки слід пам'ятати, що фарби стануть менш насиченими, зате вийде плавний перехід від темнішого до світлого тону. (Вся розповідь супроводжується показом).

М'які кольорові переходи можна створити, проводячи по залитій фарбою ділянці пензлем, змоченим у спирті. Після цього в деяких місцях фарба втратить свою насиченість, в інших місцях стане яскравішою і переходи від однієї до іншої стануть плавними. Можна використати додаткові декоративні ефекти. Закінчивши розпис, треба його просушити.

3. Практична діяльністьведеться в руслі індивідуальної роботи безпосередньо з кожним учням.

4. Фізмінкамає розділити практичну роботу на дві частини. Тому що робота над розписом вимагає копіткості та посидючості. Для розвантаження хребта та очей виконуються розминка.

5. Практична роботапродовжується після фізхвилинки.

6. По закінченні практичної роботи підбиваються підсумки, що навчаються виставляють свої композиції і колективно обговорюють, що вдалося, а де було допущено помилок.

Список використаної літератури:

1. Аллахвердова Є.Е.Батік. Глина. Дерево. Домашнє рукоділля. - М.: ТОВ «Видавництво Астрель»; ТОВ "Видавництво АСТ", 2004 р.
2. Стоку Сузі.Батік. Практичне керівництво./Пер. з англ. – М.: Видавничий дім «Ніола 21 століття», 2005 р.
3. Журнал: "Валентина". Розпис по шовку. - М.: Видавничий дім "ОВА-ПРЕС". №1; 1995 р.